ওং কার-ওয়াইয়ের চলচ্চিত্রের গোলকধাঁধায়, "ডেস অফ বিইং ওয়াইল্ড" হংকংয়ের সম্মিলিত স্মৃতিতে ভাঙা প্রিজম হিসেবে রয়ে গেছে যা অসাধ্য ক্ষতগুলিকে প্রতিফলিত করে। যখন ম্যাগি চেউং-এর চরিত্র সু লিজেন ভেজা মেঝেতে এপ্রিলের কয়েক সেকেন্ড গুনছিলেন, এবং যখন লেসলি চেউং আয়নায় তার প্রতিচ্ছবিতে একাকী চা-চা নাচছিলেন, তখন এই কাজটি, যা অগণিত ভক্তদের দ্বারা একটি আধ্যাত্মিক টোটেম হিসাবে বিবেচিত হয়েছিল, দীর্ঘকাল ধরে সরল আবেগগত জটিলতা অতিক্রম করে অস্তিত্বের সারাংশ সম্পর্কে একটি দার্শনিক কল্পকাহিনীতে পরিণত হয়েছিল।
পা ছাড়া পাখির রূপক: অস্তিত্ববাদের দৃষ্টিকোণ থেকে ভূমিকা ব্যাখ্যা
লেসলি চেউং অভিনীত জু জাই হংকং চলচ্চিত্রের ইতিহাসের সবচেয়ে জটিল চরিত্রগুলির মধ্যে একটি, এবং তার মনস্তাত্ত্বিক গঠন ল্যাকানের আয়না তত্ত্ব থেকে ব্যাখ্যা করা যেতে পারে। পালিত মায়ের বসার ঘরে সোনালী রঙের ড্রেসিং আয়না (যা ছবিতে নয়বার দেখা গেছে) ইঙ্গিত দেয় যে চরিত্রটি চিরতরে মিথ্যা আত্মপরিচয়ের আয়না পর্যায়ে আটকা পড়েছে। তার জন্মদাতা মায়ের সন্ধান আসলে "বাস্তব জগতের" এক মরিয়া স্পর্শ। ফিলিপাইনে প্রখর রোদের নীচে কাঁটাতারের দৃশ্যটি মনোবিশ্লেষণে "ট্রমাটিক বাস্তবতার" দৃশ্য উপস্থাপনা।
জু জাইয়ের আত্ম-নির্বাসনের সাথে অভিবাসীদের শহর হংকংয়ের পরিচয় উদ্বেগের মিল রয়েছে। তার জৈবিক মাকে খুঁজে বের করার জন্য তার অবিরাম যাত্রা ঔপনিবেশিক প্রজাদের তাদের সাংস্কৃতিক মাতৃভূমির প্রতি চিরন্তন প্রশ্নের মতো। ওং কার-ওয়াই ধীর গতিতে ঐতিহ্যবাহী আখ্যানগুলিকে বিকৃত করে, চরিত্রগুলিকে একটি সরু লিফট এবং একটি ঘড়ির মধ্যে আটকে রাখে যা কখনও থামে না - কাচের জানালা যা সু লিজেন বারবার মুছে ফেলে, বৃষ্টি যা চাও জাই কখনও মুছে ফেলতে পারে না, এবং মিমির পাশের পোড়া যা কখনও সুন্দরভাবে আঁচড়ানো যায় না, এই পুনরাবৃত্তিমূলক ক্রিয়াগুলি একটি অস্তিত্ববাদী অযৌক্তিক থিয়েটার গঠন করে। ফিলিপাইনের প্ল্যাটফর্মে যখন জু জাই বলেছিলেন "আমার যা মনে রাখা দরকার তা আমি সর্বদা মনে রাখব", তখন স্মৃতি এবং ভুলে যাওয়ার দ্বান্দ্বিকতা উপনিবেশের উপর ঝুলন্ত ড্যামোক্লেসের তরবারিতে পরিণত হয়েছে।
টনি লিউং-এর তিন মিনিটের একক নাটকের শেষে ওং কার-ওয়াই দ্বারা সমাহিত একটি টাইম ক্যাপসুল রয়েছে। এই মানুষটির নখগুলো অত্যন্ত যত্ন সহকারে সাজানো, তাকে আহ জু-এর পুনর্জন্মপ্রাপ্ত ভূত এবং হংকংয়ের ভবিষ্যতের আধ্যাত্মিক লক্ষণের মতো দেখাচ্ছে। যখন টনি লিউং চিউ-ওয়াই ছোট অ্যাটিকের উপর কিংবদন্তি চুল আঁচড়ানোর দৃশ্যটি সম্পন্ন করেছিলেন, তখনও এই "পাবিহীন পাখি" ২৮ বছর পরেও এশিয়ান চলচ্চিত্রের আকাশে ঘোরাফেরা করছিল। হিরোকাজু কোরিদার "এয়ার ডল" এবং বি গানের "রোডসাইড পিকনিক"-এ এর ছায়া ফুটে উঠেছিল, যা বিশ্বায়নের যুগে একটি চিরন্তন আধ্যাত্মিক টোটেম হয়ে ওঠে। ব্লু-রে ডিস্কের ডিজিটালি পুনরুদ্ধার করা সংস্করণে, আমরা এখনও লেসলি চিউং-এর স্প্যানিশ গুনগুন করে চলচ্চিত্রের কণার মধ্যে ভেসে বেড়াতে শুনতে পাচ্ছি, যা একটি সম্পূর্ণ প্রজন্মের বিষণ্ণতার সংকেত।
লেখকের চলচ্চিত্রের বাণিজ্যিক সাফল্য
সেই বছর বক্স অফিসে ব্যর্থতা সত্ত্বেও, মধ্যরাতে প্রদর্শনীতে ছবিটির কাল্ট স্ট্যাটাস গোল্ডেন হার্ভেস্টকে তার কৌশল পরিবর্তন করতে এবং লেখকের চলচ্চিত্রগুলিকে সমর্থন করতে প্ররোচিত করে। এর অনন্য "নো-স্ক্রিপ্ট শুটিং" মোড (পুরো ছবিটি আসলে মাত্র ২৩ পৃষ্ঠার স্ক্রিপ্ট ব্যবহার করেছে) স্ট্যানলি কোয়ান এবং ফ্রুট চ্যানের মতো পরিচালকদের অনুপ্রাণিত করেছিল। ২০০৫ সালে হংকং ফিল্ম আর্কাইভের ৪কে পুনরুদ্ধার করা সংস্করণটি ঘটনাক্রমে মূল নেতিবাচক (যা সেই সময়ে রাজনৈতিক কারণে মুছে ফেলা হয়েছিল) লুকানো ফিলিপাইনের রাস্তার দৃশ্যগুলি আবিষ্কার করে, যা ঔপনিবেশিক ইতিহাসের সম্পূর্ণ রূপককে সম্পূর্ণ করে।
মিল্কিওয়ে ইমেজের স্টাইলের পথিকৃৎ
ইউ দাঝির "ডার্ক ফ্লাওয়ার" এবং জনি টো-র "পিটিইউ" উভয়ই "ডেজ অফ বিইং ওয়াইল্ড" দ্বারা প্রভাবিত, বিশেষ করে শহুরে স্থানের বিচ্ছিন্ন আচরণের ক্ষেত্রে। ফিলিপাইনের রাস্তায় আহ জুকে তাড়া করার দৃশ্যটি সরাসরি তাকেশি কানেশিরোর "চুংকিং এক্সপ্রেস"-এর দৌড়ের দৃশ্যকে অনুপ্রাণিত করেছিল। শেষে টনি লিউং-এর উপস্থিতি ওং কার-ওয়াই-এর "চরিত্রের মহাবিশ্ব"-এর আখ্যান ঐতিহ্যের সূচনা করে, এবং এই অসমাপ্ত গল্পটি "২০৪৬"-এ শতাব্দীর পর শতাব্দী ধরে অনুরণন লাভ করে।
যখন একাডেমি পুরষ্কার তৃতীয়বারের মতো এই কাজটিকে "সেরা চীনা চলচ্চিত্র" খেতাব প্রদান করে, তখন আমরা অবশেষে "পা ছাড়া পাখি" এর রূপকটি বুঝতে পেরেছিলাম - এটি কেবল জু জাইয়ের ভাগ্যবান টোটেম নয়, সমগ্র যুগের সম্মিলিত চিত্রায়নও। এই উত্তর-আধুনিক আবেগঘন ধ্বংসাবশেষে, ওং কার-ওয়াই কাব্যিক নিষ্ঠুরতার সাথে আমাদের বলেন: বাড়ির সন্ধানে সমস্ত উড়ান অবশেষে স্মৃতির কুয়াশায় আত্ম-পরিত্রাণ অর্জন করবে।
আরও পড়ুন:
