왕가위 감독의 미로 같은 영화 속에서 《아비정전》은 홍콩의 집단적 기억 속의 치유할 수 없는 상처를 반영하는 깨진 프리즘으로 남아 있다. 매기 정이 맡은 캐릭터 수리전이 축축한 바닥에서 4월의 초를 세고 있을 때, 레슬리 정이 거울에 비친 자신의 모습에 외롭게 차차차를 추고 있을 때, 수많은 팬에게 영적인 토템으로 여겨졌던 이 작품은 오래 전에 단순한 감정적 얽힘을 넘어 존재의 본질에 대한 철학적 우화가 되었습니다.
발 없는 새의 은유: 실존주의 관점에서 본 역할 해석
레슬리 장(Lee)이 연기한 쉬재(Xu Zai)는 홍콩 영화사상 가장 복잡한 캐릭터 중 하나이며, 그의 심리적 구조는 라칸의 거울 이론을 통해 해석될 수 있다. 양모의 거실에 있는 금테 화장거울(영화에 9번 등장)은 그 인물이 거짓된 자아 정체성의 거울 단계에 영원히 갇혀 있다는 것을 암시합니다. 그의 생모를 찾는 것은 사실 "현실 세계"의 절박한 터치입니다. 필리핀의 뜨거운 태양 아래 철조망 장면은 정신 분석에서 "트라우마적 현실"의 시각적 표현입니다.
쉬자이의 자발적 망명은 이민자들의 도시인 홍콩의 정체성 불안과 맞물려 있다. 그의 친어머니를 찾으려는 그의 끈기 있는 여정은 마치 식민지 주민들이 그들의 문화적 조국에 대해 끊임없이 의문을 제기하는 것과 같습니다. 왕가위는 슬로우모션을 통해 전통적인 서사를 해체하고, 등장인물들을 좁은 엘리베이터와 결코 멈추지 않는 시계에 가두어 둡니다. 수리전이 반복해서 닦는 유리창, 차오차이가 결코 닦을 수 없는 비, 그리고 미미의 깔끔하게 빗질할 수 없는 옆수염 등의 반복적인 행동은 실존주의적 부조리 연극을 구성합니다. 쉬재가 필리핀의 연단에서 "저는 제가 기억해야 할 것은 항상 기억하겠습니다"라고 말했을 때, 기억과 망각의 변증법은 식민지 위에 드리운 다모클레스의 칼이 되었습니다.
영화 마지막에 나오는 토니 렁의 3분 분량의 독백은 왕가위가 묻은 시간 캡슐과도 같다. 꼼꼼하게 매니큐어를 한 이 남자는 아쉬의 환생된 유령이자 홍콩의 미래를 상징하는 영적 징조처럼 보인다. 토니 렁 치우와이가 작은 다락방에서 전설적인 머리빗질 장면을 완성했을 때, 이 "발 없는 새"는 28년 후에도 여전히 아시아 영화의 하늘을 맴돌고 있었습니다. 그 그림자는 히로카즈 고레에다의 "공기 인형"과 비간의 "길가 피크닉"에 투사되어 세계화 시대의 영원한 영적 토템이 되었습니다. 디지털로 복원된 블루레이 디스크에서도 우리는 여전히 필름의 그레인 사이로 흘러나오는 레슬리 장씨의 스페인어 흥얼거림을 들을 수 있는데, 이는 온 세대에 속하는 우울한 코드입니다.
작가 영화의 상업적 돌파구
그 해 흥행에 실패했음에도 불구하고, 이 영화가 자정 상영에서 컬트적 인기를 얻자 골든 하베스트는 전략을 바꾸어 작가 영화를 지원하게 되었다. 독특한 '대본 없는 촬영' 모드(실제로 영화 전체에 사용된 대본은 23페이지에 불과함)는 스탠리 콴, 프루트 찬 등의 감독에게 영감을 주었습니다. 홍콩 영화 아카이브에서 2005년에 4K로 복원한 버전에서 우연히 원래 네거티브에 숨겨져 있던 필리핀 거리 풍경을 발견했는데(당시 정치적 이유로 삭제됨), 이로 인해 식민지 역사에 대한 완벽한 은유가 완성되었습니다.
밀키웨이 이미지 스타일의 선구자
유다지의 "다크 플라워"와 조니 토의 "PTU"는 둘 다 "Days of Being Wild"의 영향을 받았는데, 특히 도시 공간을 소외된 방식으로 다루는 부분이 그렇다. 아쉬가 필리핀 거리에서 쫓기는 장면은 중경삼림에서 타케시 가네시로가 달리는 장면에 직접적인 영감을 주었습니다. 마지막에 등장한 토니 렁은 왕가위 감독의 '캐릭터 세계관' 서사 전통을 열었고, 이 미완의 스토리는 '2046'에서 세기를 초월한 공감을 얻었습니다.
아카데미 시상식이 이 작품에 세 번째로 '최우수 중국 영화' 칭호를 수여했을 때 우리는 마침내 '발 없는 새'의 은유를 이해하게 되었습니다. 그것은 쉬재의 운명적인 토템일 뿐만 아니라, 그 시대 전체를 대표하는 총체적 묘사이기도 합니다. 이러한 포스트모던적 감정의 폐허에서 왕가위는 시적 잔혹함으로 우리에게 말한다. 집을 찾는 모든 비행은 결국 기억의 안개 속에서 자기 구원을 이룰 것이라고.
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